Nikon D5

Le D5 est un appareil photo hautes performances pour les photographes professionnels ; il est conçu pour résister aux rigueurs d'une utilisation continue dans des environnements difficiles, et il fonctionne de manière fiable tout en offrant la possibilité de configurer les commandes pour s'adapter à une grande variété de conditions de prise de vue.

Nous n'avons pas revu un appareil photo professionnel Nikon depuis mars 2010, lorsque nous avions les D3, nous étions donc très excités lorsqu'on nous a proposé le nouveau Nikon D5. Contenu dans un boîtier qui a peu changé depuis le D4, le nouvel appareil photo fournit un nouveau capteur CMOS conçu par Nikon avec 20,8 mégapixels (effectifs) et un nouveau processeur d'image EXPEED 5 qui permet à l'appareil photo de prendre en charge l'enregistrement vidéo 4K/UHD.

Vue de face inclinée du Nikon D5. (Source : Nikon.)

D'autres nouveaux ajouts incluent un connecteur USB 3.0 de style mini-B, ce qui est approprié car le D5 sera proposé avec deux emplacements pour carte XQD ou CompactFlash (mais pas un de chaque). Les cartes XQD permettent une transmission de données plus rapide. Nous avons reçu un appareil photo avec des emplacements pour cartes XQD et une carte avec laquelle effectuer notre examen.

Les deux emplacements pour cartes XQD que l'on trouve sur la version du D5 que nous avons examinée - bien que nous n'ayons reçu qu'une seule carte XQD. (Source : Nikon.)

C'est pour qui ? En deux mots : des photographes professionnels. Le D5 est trop gros, trop cher et trop complexe pour les tireurs amateurs, même les passionnés sérieux. Les caméras professionnelles sont grandes et chères pour une raison : elles doivent résister aux rigueurs d'une utilisation continue, souvent dans des environnements difficiles et fonctionner de manière fiable tout en offrant aux utilisateurs la possibilité de configurer leurs commandes pour s'adapter à une grande variété de conditions de prise de vue.

Il existe actuellement deux marques leaders sur le marché de la photographie professionnelle : Canon et Nikon. Les deux ont récemment introduit de nouveaux modèles phares, nous avons donc pensé qu'il pourrait être utile de comparer les principales caractéristiques de ces caméras.

Nikon D5

Canon EOS-1DX Mark II

Dimensions

160 x 158,5 x 92 mm

158 × 167,6 × 82,6 mm

Lester

1415 grammes

1340 grammes

Dimensions du capteur

35,9 × 23,9 mm

36 × 24 mm

Résolution efficace

20,8 mégapixels

20,2 mégapixels

Max. taille de l'image

5568 x 3712 pixels

5472 x 3648 pixels

Processeur d'images

RAPIDE 5

Double DIGIC 6+

Supports de stockage

2x XQD ou 2x CF

1x CF + 1x CFast

Plage de vitesse d'obturation

30 "" 1/8000 seconde plus ampoule, heure

Durabilité de l'obturateur

400 000 cycles

Système AF

Détection de phase avec viseur ; Détection de contraste en mode Live View

Détection de contraste à deux pixels + détection de phase

Collimateurs AF

153 points AF ; 99 Type croisé

61 points AF ; 41 Croix

Plage de détection AF

-4 à +20EV

-3 à +20EV

Capteur de dosage

180 000 pixels RVB

360 000 pixels RBG+IR

Plage de mesure

-3 à +20 EV

0 à +20EV

Plage ISO native

100-102400

100-51200

Extension ISO

50-3280000

100- 409600

Vitesse de prise de vue continue

Max. 14 ips 12 ips avec AF/AE

Max. 16 ips 14 ips avec AF/AE

Capacité de la mémoire tampon (fichiers bruts)

200

170

Moniteur

Écran LCD tactile de 3,2 pouces, 2 3760 000 points

Écran LCD tactile de 3,2 pouces, 1 620 000 points

Grossissement du viseur

0,72x

0,76x

Prise en charge de la vidéo 4K

Oui

Max. résolution vidéo

3840 x 2160 à 30 ips

4096 x 2160 à 60 ips

Limite d'enregistrement 4K

3 minutes

29 minutes 59 secondes

Sortie vidéo

MOV, MPEG-4 / H.264

MOV, Motion JPEG, MPEG-4 / H.264

GPS intégré

Non

Oui

Capacité de la batterie (CIPA)

3 780 coups/charge

1 210 coups/charge

Prix ​​​​de rue typique $ AU / $ US

$9000/$6500

$9000/$6000

Comme vous pouvez le voir, les principales caractéristiques de ces caméras sont soit identiques, soit très similaires. Les deux caméras ont des boîtiers étanches et résistants aux intempéries et des sabots pour flashs externes.

Les différences de taille de capteur sont suffisamment petites pour être effectivement négligeables et les deux caméras ont des filtres passe-bas sur les capteurs, ainsi que des systèmes de réduction de poussière vibrants. Le Nikon D5 a un revêtement anti-reflet sur le capteur, tandis que le revêtement de Canon est un type standard.

Les deux caméras prennent en charge l'enregistrement vidéo 4K, bien que Canon propose la norme de résolution professionnelle DCI de 4096 x 2160 pixels, tandis que Nikon a choisi le format grand public UHD-1 avec une résolution de 3840 x 2160 pixels. Les deux caméras ont des ports Ethernet intégrés avec prise en charge 1000 Base T. Aucune des deux caméras n'est livrée avec le Wi-Fi intégré, bien que des accessoires en option soient disponibles pour la connexion Wi-Fi.

Construction et ergonomie Puisque nous n'avons pas examiné le D4, nous avons dû vérifier les images du produit pour voir ce qui a changé lors de la transition vers le nouvel appareil photo. Et, bien que superficiellement, la conception du boîtier semble en grande partie inchangée, elle a subi quelques modifications, dont beaucoup sont cosmétiques et certaines qui ne plairont pas aux utilisateurs d'appareils photo Nikon pro existants.

Vue de face du Nikon D5. (Source : Nikon.)

De nombreux utilisateurs ne remarqueront pas que le D5 mesure 2 mm de plus que le D4s. La poignée est légèrement plus épaisse (ce qui plaira aux utilisateurs ayant de grandes mains) et la plate-forme de montage de l'objectif et le boîtier du pentaprisme sont plus nettement définis. Mais ils verront probablement qu'un bouton de fonction supplémentaire (Fn) a été ajouté à gauche de la monture d'objectif.

Vue de dessus du Nikon D5 avec l'objectif AF-S Nikkor 58mm f/1.4G. (Source : Nikon.)

Malheureusement pour les utilisateurs réguliers du D4 et du D4, ce nouveau bouton de fonction n'est que le début du brassage des boutons. L'ajout d'un autre nouveau bouton, pour l'ISO, juste derrière le déclencheur a nécessité le déplacement du bouton d'enregistrement vidéo vers la gauche pour l'adapter.

Certaines personnes accueilleront favorablement le nouvel ajout car il facilite le changement rapide de l'ISO, mais les photographes habitués à la disposition traditionnelle des boutons s'y opposeront probablement. La nouvelle position du bouton vidéo sera également bien accueillie par certains, mais d'autres (en particulier ceux qui ont des mains plus petites et/ou des doigts plus courts) pourraient le trouver plus difficile à atteindre.

Déplacer le bouton Mode vers le côté opposé du boîtier du viseur rend cette pile de commandes plus complexe. Cependant, étant donné que de nombreux photographes verrouillent le mode et les paramètres de conduite définis pour une prise de vue particulière, cela pourrait être une meilleure position. Il est susceptible de devenir l'arrangement par défaut de Nikon puisque la disposition du panneau supérieur est la même dans les appareils photo D5 et D500.

Le bouton Bracketing a été déplacé vers le bas pour faire place au bouton Mode et remplace le bouton Flash. Le bouton du mode de mesure est inchangé, tout comme le reste de la disposition des commandes du panneau supérieur.

Vue arrière du Nikon D5. (Source : Nikon.)

Sur le panneau arrière, le bouton Info a été remplacé par un nouveau bouton Fn3/LAN et déplacé pour remplacer le bouton d'annotation vocale sous le moniteur sur le panneau de commande arrière. Toujours parmi ces commandes, un bouton de conduite continue remplace le bouton ISO. (L'annotation vocale devient l'une des fonctions sélectionnables pour un bouton programmable.)

Un nouveau bouton "i" a été ajouté sur le côté droit du moniteur, juste au-dessus du bouton MIC. Il accède à un sous-menu contenant des paramètres pour la sélection de la zone d'image, le D-Lighting actif, l'obturateur électronique au premier rideau et les réglages de luminosité du moniteur. Un autre petit changement sur le panneau arrière voit la balise rouge "Format" déplacée du dessous du bouton de suppression vers le dessus.

À l'intérieur du menu, il y a quelques autres changements. La fonction de rotation automatique de l'image a été déplacée vers le menu Lecture, où elle se trouve au-dessus du paramètre Rotation haute. Le paramètre de verrouillage de libération de l'emplacement vide a été déplacé du menu Personnalisé à la fin du menu Configuration. Les deux bonnes décisions à notre avis, mais Nikon aurait également dû déplacer le paramètre de séquence de numéros de fichier (actuellement d7 dans le menu Personnalisé) vers le menu Configuration également.

Une autre situation illogique dans le menu Personnalisé est le réglage « g » pour les fonctions vidéo. Il n'a qu'un seul paramètre 'g1' qui regroupe les paramètres répertoriés séparément dans la section 'f' dans un seul affichage graphique. Nous ne voyons pas pourquoi Nikon n'a pas utilisé la même logique pour les commandes fixes et vidéo.

Le D5 offre de nombreuses options de personnalisation des commandes, avec une opération sur 26 attribuable à chacun des trois boutons Fn (deux sur le panneau avant et un à l'arrière) et une petite sélection d'options pour l'aperçu, le bracketing et l'AF- sur les boutons et le sous-sélecteur. Vous pouvez également stocker des sélections de paramètres dans quatre banques de paramètres personnalisés.

Quoi de neuf? Nikon a apporté des modifications importantes aux systèmes AF et de mesure, introduit un nouveau capteur et processeur d'image, élargi la plage de sensibilité ISO, augmenté la capacité de la mémoire tampon pour la prise de vue en rafale, ajouté la possibilité d'enregistrer des vidéos avec une résolution 4K et donné à l'appareil photo la capacité pour capturer des images fixes tout en enregistrant des clips vidéo. Nous allons traiter chacun à son tour.

Le réseau de collimateurs AF du Nikon D5, avec les collimateurs AF sélectionnables affichés sous forme de carrés.

Mise au point automatique : l'ensemble du système AF a été entièrement repensé avec l'adoption du module de capteur de mise au point automatique Multi-CAM 20K. Ce module de capteur propose 153 points de mise au point, dont 99 sont des capteurs de type croisé, dont neuf qui fonctionnent jusqu'à f/8.

La puce de moteur AF dédiée est capable d'effectuer des calculs à grande vitesse. Il peut fonctionner avec le micro-ordinateur de contrôle de séquence et le capteur RVB 180 000 pixels pour optimiser les performances AF, en particulier lors de la prise de vue en continu à grande vitesse.

L'appareil photo peut également utiliser les informations de couleur du sujet et les intégrer à la détection de visage. Si des visages sont détectés en mode servo d'objectif AF-S, l'appareil photo les priorise en tant que sujets de portrait et maintient automatiquement la mise au point en suivant le mouvement du sujet lorsque le déclencheur est enfoncé à mi-course.

Malheureusement, vous ne pouvez sélectionner que 55 points AF (quatre de plus que dans le D4) et tous ces points sont densément regroupés autour du centre de la zone d'image (illustrée ci-dessus). De plus, le nombre de points AF qui fonctionnent comme des capteurs croisés peut varier en fonction de l'objectif installé sur l'appareil photo et du réglage de l'ouverture.

Comme un seul objectif était fourni pour nos tests, nous n'avons pas pu tester complètement la nouvelle fonction AF Fine Tune automatisée, qui calibre automatiquement le système de mise au point automatique en fonction de l'objectif. Son objectif est d'empêcher la mise au point arrière ou avant, qui peut se produire avec des objectifs à focale fixe rapide.

Dans les appareils photo précédents, les commandes AF Fine Tune correspondaient à l'objectif par rapport aux données déterminées en usine pour des objectifs particuliers, mais elles ne permettaient pas de variations de tolérances entre différentes copies d'un objectif. Le nouveau système utilise la détection de contraste via Live View AF pour calibrer le système de détection de phase. Lorsque nous l'avons essayé avec l'objectif fourni pour quelques distances entre l'appareil photo et le sujet, le processus a pris environ 15 secondes.

Nikon a amélioré la sensibilité du système AF, donnant au point AF central une plage de détection de -4 EV à +20EV à 100 ISO (contre -2 à +19EV pour le D4s). La détection avec d'autres points AF commence à -3 IL. Les capteurs de type croisé autour du réseau AF devraient encore améliorer la détection dans les faibles niveaux de lumière et avec des sujets à faible contraste et augmenter la vitesse de suivi de la mise au point, bien que les sujets ne soient pas captés tant qu'ils ne traversent pas la zone couverte par le réseau.

Les utilisateurs peuvent attribuer différents modes de zone AF aux boutons personnalisés et également choisir entre la réponse AF bloquée et le mouvement du sujet pour le suivi de la mise au point avec les options de verrouillage. Ces paramètres permettent aux utilisateurs de définir la durée de pause de l'appareil photo avant de refaire la mise au point lorsque quelque chose passe entre l'appareil photo et le sujet sélectionné et de faire correspondre le suivi de la mise au point au mouvement attendu du sujet. (Un point AF allumé vous permet de suivre le point AF en mode de suivi 3D et l'appareil photo "se souvient" de ce sur quoi il a été mis au point.)

Mesure : Nikon a à peu près doublé le nombre de pixels du capteur de mesure RVB, ce qui devrait (en théorie) améliorer ses capacités de détection. Sa plage de détection est également passée de -1 à +20EV dans le D4 à -3 à +20EV dans le D5 pour la mesure matricielle et pondérée centrale. Un nouveau modèle de mesure pondéré en fonction des hautes lumières, qui oriente les lectures vers les hautes lumières, a été ajouté. Les autres paramètres sont inchangés.

Capteur et traitement d'image : Le D5 présente un nouveau capteur CMOS au format FX et un nouveau moteur de traitement d'image EXPEED 5, tous deux développés par Nikon. La puce du capteur a un revêtement anti-reflet, qui n'était pas présent sur la puce du D4s.

La résolution de 20,8 mégapixels du D5 est supérieure d'environ 4 mégapixels aux 16,2 mégapixels du D4. Ce n'est pas énorme et, selon l'expert Nikon, Thom Hogan, il utilise la même architecture que dans le D3, qui « limite la plage dynamique aux valeurs ISO inférieures ».

La sensibilité ISO native du D5 va de 100 ISO à 102 400 ISO, cette dernière étant supérieure de deux valeurs au maximum de 25 600 ISO sur les D4. Les deux caméras incluent une extension ISO faible avec des réglages pour 0,3, 0,5, 0,7 et 1,0 EV en dessous de 100 ISO (équivalent ISO 80-50). L'extension la plus élevée à l'extrémité supérieure de l'échelle pour les D4 est ISO 409 600, mais le D5 la rend insignifiante avec un réglage supérieur équivalent à ISO 3 276 800, atteint via cinq étapes sélectionnables de 1,0 EV. Nous trouvons cela absurde. Il y aura très peu d'occasions où les photographes pourront réellement utiliser les meilleurs réglages ISO et, lorsqu'ils le feront, les images résultantes seront si affectées par le bruit qu'elles seront effectivement inutilisables. (Consultez la section Échantillons à la fin de l'examen et vous verrez ce que nous voulons dire.)

Du côté positif, le nouveau combo capteur/processeur élève la vitesse maximale de prise de vue en continu de 11 à 14 images/seconde (fps) avec la mise au point et l'exposition verrouillées et le miroir levé au premier coup. Avec des capacités AF et AE complètes, la vitesse de rafale maximale est de 12 ips. Un nouveau mécanisme d'entraînement du miroir fournit une image du viseur plus stable à 12 ips pour faciliter le suivi des sujets en mouvement.

Comme le D4, la mémoire tampon du D5 peut contenir 200 fichiers JPEG, mais là où le D4 peut contenir entre 60 et 176 fichiers NEF.RAW (selon les niveaux de compression), avec une carte XQD, le D5 a de la place pour entre 65 fichiers bruts 14 bits non compressés. fichiers et 200 petites images NEF.RAW compressées sans perte par rafale de prise de vue continue.

Vidéo : Vous pouvez désormais enregistrer des vidéos 4K UHD (3840 x 2160) avec l'appareil photo professionnel phare de Nikon. Cela devrait être un gros problème, mais cela ne conviendra essentiellement pas aux créateurs de films professionnels. Pour commencer, 3840 x 2160 pixels est le format grand public pour 4K (le format pro est de 4096 x 2160 pixels). Les fréquences d'images disponibles (30p, 25p et 24p) sont également de niveau consommateur.

Pour l'enregistrement vidéo Full HD (1080p), le D5 propose les mêmes formats vidéo FX et DX que le 4Ds, selon la zone d'image sélectionnée dans le menu de prise de vue. Les vidéos peuvent également être enregistrées avec un facteur de recadrage qui varie en fonction de la fréquence d'images. Le recadrage applique un zoom simulé à l'image.

Passer d'une taille d'image de 1920 x 1080 ou 1280 x 760 à 3840 x 2160 pixels augmente la distance focale apparente d'un facteur de 1,5x, tandis que passer de 1920 x 1080 ou 1280 x 760 au réglage de recadrage 1920 x 1080 augmente la distance focale apparente. distance focale par un facteur d'environ 3x. Le recadrage n'est pas pris en charge avec le paramètre 3840 x 2160, qui ne peut être enregistré qu'en haute qualité. Le tableau ci-dessous montre les options de film disponibles.

Réglage de la caméra

Max. débit binaire (qualité élevée/normale)

Max. longueur du clip (qualité élevée/normale)

3840 x 2160 (UHD 4K); 30p, 25p, 24p

144

3 minutes

1920 x 1080 ; 60p, 50p

48/24

10 min./20 min.

1920 x 1080 ; 30p, 25p, 24p

24/12

20 min./29 min. 59 s.

1280 x 720 ; 60p, 50p

recadrage 1920 x 1080 ; 60p, 50p

10 min./20 min.

recadrage 1920 x 1080 ; 30p, 25p, 24p

20 min./29 min. 59 s.

La plupart des fonctions d'enregistrement fournies dans le D4 sont transférées dans le D5, y compris la possibilité d'utiliser les modes de prise de vue P, A, S et M, les réglages de la balance des blancs et les paramètres Picture Control. La résolution par défaut est de 1920 x 1080 à 60p. Vous pouvez enregistrer des films sur la carte mémoire de l'appareil photo ou via une sortie HDMI simultanée vers un enregistreur externe.

Des photographies fixes peuvent être capturées pendant l'enregistrement vidéo, mais pas lorsque la qualité d'image NEF.RAW ou TIFF est sélectionnée, ou avec la taille de cadre de recadrage 1920 x 1080. Toutes les prises de vue ont un rapport hauteur/largeur de 16:9. La taille de l'image dépend des paramètres de taille et de qualité JPEG et est indiquée dans le tableau ci-dessous.

Taille du cadre

Zone d'images

Taille de l'image

pixels

3840 x 2160

–

3840 x 2160

1920 x 1080 ou 1280 x 720

Effets

Grand

5568 x 3128

Moyen

4176 × 2344

Petit

2784 x 1560

DX

Grand

3648 x 2048

Moyen

2736 x 1536

Petit

1824 × 1024

Recadrage 1920 x 1080

–

1920 x 1080

Comme la plupart des reflex numériques, les clips vidéo du D5 avaient une plage dynamique réduite par rapport aux images fixes. Le nouveau Flat Picture Control est conçu pour résoudre ce problème.

Optimisations d'image : Nikon décrit sa nouvelle optimisation d'image plate comme fournissant « une dramatisation minimale tout en préservant les caractéristiques du matériau ». Il produit un contraste plus faible que le réglage Neutre et est conçu pour capturer les détails dans les hautes lumières et les ombres des sujets avec de larges plages de luminosité.

Ce paramètre est similaire au style d'image de la série Video Camera X créé par Canon en 2013 spécifiquement pour filmer des vidéos avec ses appareils photo reflex numériques EOS (http://web.canon.jp/imaging/picturestyle/file/videocamera.html ). Sony propose une plus large gamme de profils vidéo pour ses appareils photo sans miroir α7 que Canon ou Nikon. Nikon recommande également le Flat Picture Control pour les photos nécessitant un traitement post-capture important.

Écran et viseur : l'écran du D5 est désormais doté d'un écran tactile et sa résolution a été augmentée à 2 376 000 points (contre 921 000 points sur le D4). Les autres paramètres sont inchangés.

Le viseur pentaprisme a un point oculaire légèrement plus élevé (de 1 mm) et un nouvel écran de mise au point BriteView Clear Matte Mark IX de type B et il y a eu une petite augmentation du grossissement (de 0,7x à 0,72x). L'adaptateur d'oculaire est désormais amovible et le nouveau mécanisme de miroir réduit les temps d'occultation.

Stockage d'images : Les acheteurs du D5 doivent choisir entre deux versions, une qui utilise deux cartes XQD et une qui utilise deux cartes CompactFlash. En revanche, les D4 avaient un emplacement pour XQD et un pour CompactFlash. Nous pensons que cette configuration était préférable car elle ne verrouille pas un photographe dans un type de carte spécifique.

N'ayant reçu que la version à double carte XQD de l'appareil photo, nous ne sommes pas en mesure de faire des comparaisons de vitesse. Cependant, d'après d'autres publications sur le Web, il semble que si vous recherchez la vitesse, XQD est le meilleur choix.

Connectivité : Bonne nouvelle ici : le D5 prend en charge l'interface USB 3.0 plus rapide via un connecteur de style mini-B. Il est également livré avec un Ethernet 1000BaseT intégré capable d'une sortie de 400 Mbps, bien que vous ayez besoin d'un câble Ethernet. La prise en charge Wi-Fi est possible via un émetteur WT-6 ou WT-5 en option.

Qu'est-ce qui ne l'est pas? Les caractéristiques reprises des modèles précédents sont les suivantes :

1. Les quatre options de zone d'image : FX (36 x 24), 1,2x (30 x 20), DX (24 x 16) et 5:4 (30 x 24). Tous sont obtenus en recadrant le cadre de l'image, ce qui signifie qu'ils appliqueront un facteur de grossissement à l'objectif mais réduiront la résolution totale. L'appareil photo peut également être réglé pour reconnaître lorsqu'un objectif DX est fixé et appliquer automatiquement le recadrage DX.

2. Les options de qualité d'image incluent JPEG, NEF.RAW et TIFF. Trois niveaux de compression JPEG sont disponibles : fine (compression 1:4), normale (compression 1:8) et basique (compression 1:16). Les utilisateurs peuvent choisir entre la priorité de taille et la compression de qualité optimale. Les fichiers NEF.RAW peuvent être enregistrés non compressés, compressés sans perte ou compressés à l'aide d'un algorithme irréversible qui réduit la taille du fichier de 35 à 55 %. Les utilisateurs peuvent choisir entre une profondeur de 12 bits et 14 bits pour les fichiers bruts. Les fichiers TIFF ne sont pas compressés mais ont une profondeur de bits de 8 bits/canal (couleur 24 bits).

3. Lorsque deux cartes mémoire sont insérées, les utilisateurs peuvent en choisir une comme carte principale (l'autre par défaut est secondaire). Les rôles disponibles pour la carte secondaire incluent Overflow (lorsque la carte principale est pleine), Backup (fichiers en double sur les deux cartes) et RAW primaire-JPEG secondaire. Lorsque des vidéos doivent être enregistrées, la fente utilisée pour enregistrer des vidéos peut être définie via l'option Paramètres vidéo > Destination dans le menu de prise de vue.

4. Les modes AF sont inchangés, avec un choix entre l'AF à servo unique (AF-S) et l'AF à servo continu (AF-C). Le suivi prédictif de la mise au point est disponible en mode AF-C. Les modes de zone AF sont essentiellement inchangés, bien que des allocations aient été faites pour la densité plus élevée de collimateurs AF. 5. Les modes de déclenchement et de retardateur sont inchangés et les deux caméras incluent un mode silencieux dans les options Live View. Les deux appareils photo prennent en charge la photographie accélérée avec la taille d'image sélectionnée dans les sélections Taille d'image/fréquence d'images et Qualité vidéo dans le menu Film. Les deux caméras nécessitent l'utilisation du viseur lors de la configuration de la caméra pour la séquence. Les expositions multiples sont également prises en charge.

6. Les deux appareils photo incluent la fonction D-Lighting actif de Nikon, qui préserve les détails dans les hautes lumières et les ombres lorsque des scènes à contraste élevé sont photographiées. Sept paramètres sont fournis dans le menu, allant de Auto et Extra High à Low et Off. Une option de traitement D-Lighting est fournie dans le menu Retouche pour les ajustements post-capture des fichiers JPEG.

7. Hormis le nouveau Flat Picture Control, les autres options de Picture Control restent inchangées. Les paramètres de balance des blancs sont également inchangés.

8. Le D5 utilise les mêmes batteries que les D4s et D4 mais offre une autonomie d'environ 3 780 prises de vue/charge, contre environ 3 020 prises de vue/charge pour le D4s.

9. Le D5 est compatible avec tous les flashes Nikon et les configurations multi-flash peuvent être utilisées avec une télécommande sans fil WR-R10 en option connectée via un adaptateur WR-A10. Toutes les fonctions du système d'éclairage créatif Nikon peuvent être utilisées, ainsi que l'éclairage sans fil avancé (AWL) radiocommandé et le contrôle unifié du flash.

Lecture et logiciel Le principal changement dans les options de lecture est l'introduction de l'écran tactile sur le moniteur, qui prend en charge les commandes gestuelles standard, notamment le balayage, le pincement et la propagation. Tapoter sur l'écran active la lecture du film. Si deux cartes sont installées, les utilisateurs peuvent sélectionner celle à lire.

Le nouveau bouton « i » permet aux utilisateurs d'ajouter des annotations vocales aux prises de vue et de sélectionner des images à télécharger sur un ordinateur ou un serveur. Il permet également d'intégrer un préréglage IPTC dans l'image sélectionnée et permet aux utilisateurs de choisir l'emplacement et le dossier de lecture. Ce bouton permet également d'accéder directement au menu de retouche pour les photos et au menu d'édition pour les vidéos. A part cela, toutes les autres fonctions sont inchangées et le D5 intègre les mêmes fonctions de retouche que le D4s.

Aucun logiciel n'a été fourni avec l'appareil photo d'examen, mais le manuel de l'utilisateur imprimé fournit des URL pour accéder au centre de téléchargement de Nikon, où vous pouvez trouver ViewNX-I et Capture NX-D, les programmes recommandés. ViewNX-I est une application de gestion de navigateur/fichier pour les images fixes et les vidéos. Il fournit une rampe de lancement pour Capture NX-D qui est utilisée pour traiter les fichiers bruts de l'appareil photo.

Performances Puisque nous n'avons examiné ni le D4 ni le D4, nous ne pouvons pas faire d'évaluations subjectives des différences entre les fichiers du nouvel appareil photo et de ses prédécesseurs. Par conséquent, tous les commentaires sont spécifiques à l'appareil photo que nous avons examiné, qui était fourni avec l'objectif AF-S Nikkor 58 mm f/1.4G, examiné séparément.

Le système de mise au point automatique était difficile à critiquer, étant rapide et précis dans une grande variété de situations, en particulier lors de l'utilisation du viseur et de la prise de photos. Comme prévu, il y avait de légers retards en mode Live View, en particulier lors de l'enregistrement de clips vidéo.

Nous n'avons pas été trop impressionnés par le système de mesure, en particulier le motif matriciel 3D, qui semblait incapable de compenser les scènes contrastées, même lorsque le D-Lighting actif était engagé. Avec des paramètres ISO faibles, nous estimons que la plage dynamique des prises de vue a été réduite d'environ un arrêt et demi.

Heureusement, la mesure matricielle fonctionnait mieux avec des réglages ISO entre 400 et 6400 et fonctionnait bien avec des réglages inférieurs dans un éclairage plat, y compris en intérieur. Mais à des réglages ISO élevés, le D5 gagne environ un arrêt sur les D4. Les images sont utilisables à ISO 51200 mais s'effondrent rapidement par la suite.

Dans la plage ISO 'Goldilocks' d'ISO 200-6400, les fichiers JPEG de l'appareil photo étaient nets et riches en détails, bien que le contraste soit relativement élevé entre ISO 100 et ISO 800 dans les prises de vue sous le soleil australien avec le contrôle d'image standard par défaut . Même la fonction Active D-Lighting n'a pas été en mesure de surmonter la tendance des hautes lumières à souffler et des ombres à se bloquer dans les prises de vue JPEG dans ces conditions, bien qu'il ait été possible d'"ouvrir" les ombres avec le réglage des niveaux dans Photoshop avec la plupart des prises de vue rétroéclairées.

À l'autre extrémité de l'échelle, les prises de vue en basse lumière prises avec des réglages supérieurs à l'ISO Hi3 étaient effectivement inutilisables en raison de l'adoucissement et du bruit. Nous ne voyons pas l'intérêt d'offrir les paramètres Hi3, Hi4 et H5, dont les deux plus élevés ont fourni des images si affectées par le bruit que nous n'avons pas pu effectuer de mesures Imatest sur celles-ci.

Nos tests Imatest ont montré que les niveaux de saturation dans les fichiers JPEG étaient bien équilibrés, bien qu'il y ait eu quelques changements dans l'équilibre des couleurs affectant les teintes jaunes et bleues. Les fichiers bruts convertis avaient une saturation légèrement inférieure mais une meilleure précision globale des couleurs.

Imatest a montré que la résolution des fichiers JPEG était à la hauteur des attentes (juste) au centre du cadre, bien qu'en deçà des attentes sur les bords. (Cette baisse est due à l'objectif.) Avec les fichiers NEF.RAW convertis au format TIFF 16 bits avec Adobe Camera Raw (notre convertisseur de fichiers préféré), la résolution centrale la plus élevée était bien supérieure aux attentes et la résolution des bords légèrement inférieure.

La résolution est restée élevée entre le réglage ISO Lo1 et ISO 6400, après quoi elle a commencé à décliner progressivement. Le graphique ci-dessous trace les résultats de nos tests Imatest sur les fichiers JPEG et NEF.RAW pour les réglages ISO jusqu'à Hi3.

Les longues expositions dans des niveaux de faible luminosité contenaient des quantités impressionnantes de détails. Les images sont restées suffisamment nettes et peu de bruit était évident jusqu'à ISO 51200, après quoi l'adoucissement et le bruit sont devenus progressivement plus perceptibles. Avec le réglage ISO Hi2, la saturation des couleurs était sensiblement réduite et la granularité était évidente. Au réglage Hi5, l'image était sérieusement fracturée.

N'ayant pas de flash, nous n'avons pu tester l'appareil photo qu'avec du tungstène et de la lumière fluorescente et avons constaté que ses performances de balance des blancs étaient similaires à celles des autres appareils photo Nikon que nous avons testés. Le réglage automatique a fourni un rendu des couleurs presque neutre sous un éclairage fluorescent mais n'a pas réussi à supprimer la dominante chaude conférée par les lumières incandescentes.

Les préréglages manuels ont presque corrigé l'éclairage au tungstène et la mesure manuelle a produit un rendu des couleurs neutre avec les deux types d'éclairage. De nombreux préréglages sont disponibles pour gérer les types d'éclairage délicats et, lors de nos tests de prise de vue, l'appareil photo a très bien géré l'éclairage mixte. De nombreux réglages intégrés à l'appareil photo sont également disponibles pour ajuster les couleurs à la volée.

Les clips vidéo avaient une plage dynamique légèrement plus large que les images fixes avec des réglages ISO similaires, bien qu'il y ait toujours une tendance à souffler les hautes lumières et à bloquer les ombres dans les scènes contrastées avec les paramètres par défaut (passez au Flat Picture Control lors de la prise de vue de films). Comme prévu, de nombreux détails ont été capturés dans les clips vidéo enregistrés avec une résolution 4K, bien que le réglage de la balance des blancs automatique n'ait pas pu supprimer la légère dominante bleue des sujets à l'ombre profonde.

Si la mise au point était réglée avant le début de l'enregistrement, la caméra semblait capable de la maintenir, même si elle avait du mal à décider lequel parmi un certain nombre de sujets en mouvement suivre lorsque des personnes passaient devant la caméra. Lorsque la mise au point n'était pas préréglée, il fallait environ une seconde à l'appareil photo pour se verrouiller sur un sujet.

Nous avons constaté que le recadrage de l'image, soit en sélectionnant la zone d'image DX, soit en mode de recadrage 1920 x 1080, avait tendance à ralentir la mise au point automatique. Heureusement, cela n'a eu que peu ou pas d'effet sur la résolution.

Les microphones intégrés ont fourni des bandes sonores décentes et l'objectif AF-S Nikkor 58mm f/1.4G n'a produit aucune interférence apparente avec les enregistrements audio. Sans microphone externe ni appareil d'enregistrement, nous n'avons pas pu tester toutes les capacités d'enregistrement audio de la caméra.

Nos tests de synchronisation ont été effectués avec une carte mémoire Lexar Professional 32 Go XQD 2.0, qui revendique une vitesse de transfert de 210 Mo/seconde et est suffisamment rapide pour enregistrer des films 4K et des rafales rapides d'images fixes haute résolution. La caméra d'examen s'est mise sous tension presque instantanément. Lorsque le viseur était utilisé, les temps de retard de capture étaient en moyenne de 0,1 seconde sans pré-mise au point, se réduisant à une moyenne de moins de 0,05 seconde lorsque les prises de vue étaient pré-mises au point.

Les temps de prise de vue en mode prise de vue unique étaient en moyenne de 0,45 seconde. Il fallait 1,3 seconde pour traiter chaque fichier JPEG ou NEF.RAW ou un couple RAW+JPEG et 1,6 seconde pour chaque fichier TIFF. En mode Live View, les temps de décalage de capture étaient les mêmes qu'avec le viseur, mais les temps de prise de vue s'étendaient à 0,6 seconde en moyenne.

En mode de prise de vue en continu à grande vitesse, l'appareil photo a enregistré 20 images JPEG grande/fine avec une qualité maximale en 1,6 seconde. Il a fallu 4,5 secondes pour traiter cette rafale. Le mode basse vitesse a permis à la caméra d'enregistrer 20 images en 3,5 secondes. Le traitement a été achevé en moins de 0,2 seconde après la dernière image capturée.

En passant à la capture RAW + JPEG, nous avons enregistré 40 images en 3,4 secondes. Il a fallu 25 secondes pour traiter cette rafale. Avec le format TIFF, les taux de capture étaient les mêmes que pour les fichiers JPEG et raw mais le temps de traitement s'étendait au-delà de 30 secondes.

En mode miroir vers le haut, l'appareil photo a pu enregistrer 25 JPEG large/fin en 1,8 seconde, ce qui équivaut à 14 images/seconde. La même fréquence d'images s'applique aux images NEF.RAW, aux paires RAW+JPEG et aux fichiers TIFF. Les capacités de mémoire tampon pour ces formats varient entre 60 et 67 images.

Lorsque la taille de l'image a été réduite au format DX, le mode de prise de vue en continu à grande vitesse a enregistré 15 images à enregistrer en 1,2 seconde, soit un peu plus de 12 images/seconde. Les délais de traitement n'ont été que légèrement réduits.

Conclusion Chaque fois qu'un nouvel appareil photo est commercialisé, les photographes qui possèdent le modèle précédent doivent décider si le nouveau modèle vaut le coût de la mise à niveau. Et c'est un choix que chaque individu doit faire, en fonction de ses propres exigences, qui peuvent varier considérablement.

La petite différence de résolution entre les D4 et D5 ne compensera probablement pas la différence de 2 000 à 3 000 dollars australiens dans leurs étiquettes de prix (selon l'endroit où vous magasinez). Les différences dans leurs plages ISO ne le seront pas non plus, car les réglages les plus élevés disponibles sur le D5 sont effectivement inutilisables.

Les améliorations apportées aux cadences de prise de vue en continu et aux capacités de mémoire tampon pourraient être précieuses pour les tireurs sportifs professionnels, tout comme les vitesses de traitement rapides des fichiers. Les améliorations apportées au système de mise au point automatique sont également précieuses pour ces photographes.

En ce qui concerne l'enregistrement de films, nous ne pouvons recommander aucun appareil photo reflex numérique comme périphérique de capture principal, même s'il prend en charge l'enregistrement 4K. De par leur conception, les appareils photo reflex numériques sont intrinsèquement difficiles à utiliser pour enregistrer des clips vidéo, car vous êtes obligé de filmer en mode Live View, ce qui peut être problématique dans un éclairage extérieur lumineux. (Il n'est pas étonnant que tant de photographes qui tournent beaucoup de vidéos passent à des appareils photo sans miroir.)

Mais si l'enregistrement de films est une tâche occasionnelle et que vous travaillez dans un éclairage contrôlé et que vous n'avez pas besoin d'une intégration facile dans un flux de travail de film professionnel, la capacité 4K pourrait être pratique, même s'il s'agit de la version grand public du format. Les photographes de mariage pourraient trouver utile d'extraire des images JPEG de 8 mégapixels des enregistrements pour les imprimer, car cette résolution est suffisamment élevée pour les albums et les agrandissements encadrés modestes. Mais limiter la durée d'enregistrement maximale des clips vidéo 4K à seulement trois minutes limitera considérablement l'utilisation de cette fonctionnalité.

C'est le début du D5 et, bien que quelques revendeurs locaux l'aient répertorié sur leur site Web pour la précommande lorsque nous avons publié cette critique, il n'y avait pas beaucoup de remise. Malheureusement, Nikon Australie ne propose pas de RRP locaux (contrairement à Nikon USA, qui a une boutique en ligne avec tous les prix indiqués) et, lorsque nous avons comparé les prix locaux avec les revendeurs étrangers, le prix local le moins cher était similaire au prix répertoriés par les trois principaux revendeurs en ligne américains (qui commercialisent de manière agressive auprès des acheteurs australiens).

Bien sûr, vous devrez inclure les frais d'expédition et d'assurance, ce qui ajoutera entre 140 et 250 dollars australiens, puis une taxe d'environ 973 dollars australiens. Il sera donc probablement moins cher d'acheter l'appareil photo localement (ce que nous recommandons).

Capteur d'image : Capteur CMOS 35,9 x 23,9 mm avec 21,33 millions de photosites (20,8 mégapixels effectifs) Processeur d'image : EXPEED 5 Traitement A/N : 12 ou 14 bits Monture d'objectif : Monture Nikon F, (avec couplage AF et contacts AF) Recadrage de la distance focale facteur : 1x Formats d'image : Photos : JPEG (DCF Ver. 2.0, Exif Ver.2.3), NEF (RAW) : 12 ou 14 bits (compressé sans perte, compressé ou non compressé), NEF (RAW)+JPEG ; Films : MOV avec codage vidéo avancé H.264/MPEG-4 ; Tailles d'image audio PCM linéaires : zone "" FX (36 × 24), 5568 x 3712, 4176 x 2784, 2784 x 1856 ; Zone 1,2x (30×20), 4640 x 3088, 3472 x 2312, 2320 x 1544 ; Zone DX (24×16), 3648 x 2432, 2736 x 1824, 1824 x 1216 ; Zone 5:4 (30×24), 4640 x 3712, 3472 x 2784, 2320 x 1856 ; Vidéos : [Full HD] 1920 x 1080 : 50p/28 ou 24 Mbps, 50i/24 ou 17 Mbps, 25p/24 ou 17 Mbps ; [HD] 1280 x 720 30/25p à 6 Mbps Stabilisation d'image : basée sur l'objectif Dépoussiérage : nettoyage du capteur d'image, données de référence Image Dust Off (logiciel Capture NX-D requis) Obturateur : obturateur mécanique à plan focal à déplacement vertical contrôlé électroniquement ; obturateur électronique au premier rideau disponible en mode de déclenchement du miroir vers le haut Plage de vitesse d'obturation : 1/8000 à 30 secondes par pas de 1/3, 1/2 ou 1 EV, Bulb, Time, X-synch à 1/250 sec. Compensation d'exposition : +/- 5 EV par pas de 1/3 EV, 1/2 EV ou 1 EV Bracketing d'exposition : incréments sélectionnables de 1/3 EV à 1,3 EV par pas de 1/3 EV sur 9 prises (5 prises pour une plage de 2,0 EV ou plus) Autre options de bracketing : Flash, Balance des blancs, D-Lighting actif Retardateur : 2, 5, 10 ou 20 secondes de retard sélectionnable Système de mise au point : Module de capteur de mise au point automatique Multi-CAM 20K avec détection de phase TTL, réglage fin et 153 points de mise au point ( y compris 99 capteurs de type croisé et 15 capteurs prenant en charge f/8), dont 55 (35 capteurs de type croisé et 9 capteurs f/8) sont disponibles pour la sélection Modes de mise au point : AF ponctuel (AF-S), continu -AF servo (AF-C), suivi prédictif de la mise au point automatiquement activé en fonction de l'état du sujet, mise au point manuelle (M) : le télémètre électronique peut être utilisé ; AF ponctuel, AF zone dynamique 25, 72 ou 153 points, suivi 3D, AF zone groupée, AF zone automatique Mesure matricielle couleur 3D III (objectifs de type G, E et D) ; mesure matricielle couleur III, mesures pondérée centrale, spot et hautes lumières Modes de prise de vue : Auto programmé avec programme flexible (P) ; auto à priorité vitesse (S); auto à priorité ouverture (A); manuel (M) D-Lighting actif : peut être sélectionné parmi Auto, Très élevé +2/+1, Élevé, Normal, Bas ou Désactivé Système Picture Control : Standard, Neutre, Vif, Monochrome, Portrait, Paysage, Plat, sélectionné Le Picture Control peut être modifié ; stockage pour Picture Controls personnalisés Options d'espace colorimétrique : sRVB et Adobe RVB Plage ISO : Auto, ISO 100 à 102400 par pas de 1/3, 1/2 ou 1 EV Balance des blancs : Auto (3 types), incandescent, fluorescent (7 types), lumière directe du soleil, flash, nuageux, ombre, préréglage manuel (jusqu'à 6 valeurs peuvent être stockées, mesure de la balance des blancs ponctuelle disponible pendant la vue en direct), choisissez la température de couleur (2500 K à 10 000 K), le tout avec un réglage fin. Flash : flash externe uniquement Modes de flash : synchro sur le premier rideau, synchro lente, synchro sur le second rideau, réduction des yeux rouges, réduction des yeux rouges avec synchro lente, synchro lente sur le second rideau, désactivé, synchronisation haute vitesse auto FP Flash pris en charge réglage de l'exposition : -3 à +1 EV par pas de 1/3, 1/2 ou 1 EV Prise de vue en séquence : Max. 10″"12 ips ou 14 ips avec miroir vers le haut Capacité de la mémoire tampon : Max. 200 JPEG Large/Fine, 61 fichiers RAW 14 bits non compressés ou 60 paires RAW+JPEG Support de stockage : deux emplacements pour XQD ou CompactFlash (CF) (Type I , conforme UDMA) Viseur : pentaprisme au niveau des yeux avec couverture de 100 % du cadre, grossissement d'environ 0,72 x, point oculaire de 17 mm, réglage de -3 à +1 dpt, verre de visée BriteView Clear Matte Mark IX de type B avec supports de zone AF (grille de cadrage peut être affiché) Écran LCD : écran LCD tactile TFT de 3,2 pouces avec angle de vision de 170 °, couverture d'image d'environ 100 % et contrôle manuel de la luminosité de l'écran ; résolution d'environ 2 359 000 points (XGA) Fonctions de lecture : plein écran et vignette ( 4, 9 ou 72 images) avec zoom de lecture, lecture de vidéos, diaporamas de photos et/ou de vidéos, affichage d'histogramme, hautes lumières, informations sur les photos, affichage des données de localisation, rotation automatique des images, classement des images, entrée et lecture de mémos vocaux, et Incorporation et affichage des informations IPTC Bornes d'interface : USB 3.0 Micro-B, connecteurs HDMI de type C, mini-prises stéréo 3,5 mm pour entrée et sortie audio, borne à distance à dix broches, connecteur Ethernet (IEEE 802.3ab) Fonction Wi-Fi : IEEE 802.11b/g/n, 2 412 MHz – 2 462 MHz (1-11 canaux), Wi-Fi / WPA / WPA2, mode infrastructure Alimentation : bloc-piles Li-ion rechargeable EN-EL18a ; Classé CIPA pour env. prises de vue/charge Dimensions (lxhxp) : env. 160 x 158,5 x 92 mm Poids : env. 1235 grammes (corps uniquement) ; 1405-1415 grammes avec batterie et carte

Nikon Francewww.nikon.com.au

Basé sur des fichiers JPEG.

Basé sur des fichiers NEF.RAW (14 bits, non compressés) convertis au format TIFF 16 bits avec Adobe Camera Raw.

Toutes les images capturées avec l'objectif AF-S Nikkor 58mm f/1.4G.

Balance des blancs automatique avec éclairage incandescent.

Balance des blancs automatique avec éclairage fluorescent.

Exposition de 30 secondes à ISO Lo1, f/1.4

Exposition de 30 secondes à ISO 100, f/2.

exposition de 8 secondes à ISO 6400; f/8.

3 secondes d'exposition à ISO 51200 ; f/14.

2 secondes d'exposition à ISO 102400 ; F 16.

1/2 seconde d'exposition à ISO Hi1 ; f/14.

1/5 seconde d'exposition à ISO Hi2 ; f/14.

1/3 seconde d'exposition à ISO Hi3 ; f/14.

1/10 seconde d'exposition à ISO Hi4 ; f/14.

1/20 seconde d'exposition à ISO Hi5 ; f/14.

Zone d'image FX ; 1/320 seconde à f/10, ISO 100.

zone d'image 1,2x ; 1/320 seconde à f/9, ISO 100.

Zone d'image DX ; 1/320 seconde à f/9, ISO 100.

Zone d'image 5×4 ; 1/400 seconde à f/10, ISO 100.

Mesure matricielle, zone d'image FX ; 1/125 seconde à f/5.6, ISO Lo 1.

Mesure matricielle, zone d'image DX ; 1/200 seconde à f/7.1, ISO Lo 1.

D-Lighting actif, mode automatique ; 1/320 seconde à f/5.6, ISO 100.

D-Lighting actif, mode Extra-élevé 2 ; 1/250 seconde à f/5, ISO 100.

D-Lighting actif désactivé ; 1/160 seconde à f/4, ISO 100.

ISO 12800, 1/250 seconde à f/8.

ISO 51200, 1/500 seconde à f/11.

ISO Hi 1, 1/1000 seconde à f/16.

ISO Hi 2, 1/2000 seconde à f/16.

ISO Hi 3, 1/4000 seconde à f/16.

ISO Hi 4, 1/8000 seconde à f/16.

ISO Hi 5, 1/8000 seconde à f/16.

1/15 seconde à f/4, ISO 800.

1/100 seconde à f/5, ISO 6400.

1/200 seconde à f/14, ISO 6400.

1/160 seconde à f/13, ISO 12800.

1/60 seconde à f/11, ISO 560.

1/1000 seconde à f/4, ISO 100.

1/125 seconde à f/8, ISO 100. Les clips vidéo suivants ont tous été tournés à partir de la même position.

Image fixe d'un clip vidéo 3840 x 2160 (4K UHD) enregistré à 25p.

Image fixe d'un clip vidéo 1920 x 1080 enregistré à 50p.

Image fixe d'un clip vidéo 1920 x 1080 enregistré à 25p.

Image fixe d'un clip vidéo 1280 x 720 enregistré à 50p.

Image fixe d'un clip vidéo recadré de 1920 x 1080 enregistré à 50p.

Image fixe d'un clip vidéo de recadrage de 1920 x 1080 enregistré à 25p.

Des échantillons d'images supplémentaires peuvent être trouvés avec notre examen de l'objectif AF-S Nikkor 58mm f/1.4G.

Prix ​​de vente recommandé : n/a ; ARP : 9 000 AUD ; 6500 $ US (corps seulement)